Современный промышленный дизайн — порождение массового индустриального производства, которое в принципе космополитично, поэтому внешние формы его объектов имеют в основном ярко выраженный интернациональный характер. Однако, несмотря на это, и сегодня многим изделиям свойственны некоторые уникальные черты. При этом проявляются они не поверхностно, а в некой глубинной сущности, можно сказать, внутренней одухотворенности. Чем же определяется это соотношение международного и нацио¬нального в современном дизайне и каково значение подобного интегрирующего его свойства для развития современной материально-художественной культуры?
Вначале отметим факторы, влиявшие в прошлом на вырабатывание территориальных признаков предметного мира. Первым было то, что с давних времен на формы вещной среды воздействовала специфика природных условий обитания нации или народности. Вторым — воздействие на предметное формообразование различных черт характера народа и его культуры.
Теперь обратимся к современности. Произошедшая в течение позапрошлого века замена кустарного ремесленного способа производства массовым промышленным вызвала потребность в новых формах. Если в образцах изделий, создаваемых конкретным человеком, проявлялась сущность индивидуального творчества, в том числе и особенности мироощущения мастера как представителя определенной нации, то в новых фабричных товарах отражалась машинная технология, которая, как мы уже отмечали, космополитична.
Однако наряду с тем, что современные промышленные формы стали воплощением объективных технических требований, в процессе их создания неизбежно присутствовал субъективный человеческий фактор, живой проектировщик, со своими чувствами, определенным мировоззрением, обусловленным нюансами среды, его породившей. Поэтому причины, которые действовали во времена господства кустарного производства и вели к проявлению национальных особенностей в предметном формообразовании, в извест¬ной степени продолжают действовать и теперь.
Безусловно, зависимость человека от естественных условий, которая ранее была ярко выражена, со временем ослабевает. Сегодня контакт людей с природой намного меньший, чем в древности, поскольку гораздо сильнее взаимодействие с объектами, построенными ими самими, с искусственным миром. Увеличивается число вещей, которые окружают индивидуума, растет количество предметных форм. Теперь в творчестве мы уже опираемся не только на природные образцы, но и на созданные самостоятельно. Внешний вид автомобиля основан на облике кареты, холодильника — на структуре шкафа
и т.д. Трансформация искусственных форм в настоящее время явно доминирует. Таким образом, один из важнейших факторов, определявших национальные особенности предметного мира, — влияние специфики природной среды — сейчас явно ослаблен. Но это не значит, что его действие совершенно прекратилось. Даже живя в большом промышленном городе, человек и сегодня не изолирован от родного края. Его общий образный строй не может не оказывать определенного воздействия на сознание творца. Дизайнер является художником, а последний живет в мире образов, где немалое место принадлежит окружающей природе. Замечательный бразильский архитектор Оскар Нимейер говорил, что его учили линии гор. А не леса ли Финляндии вдохновляли великого финского дизайнера Алвара Аалто? Не мягкая ли живописная природа Италии способствовала расцвету творчества Марио Беллини и Этторе Соттсасса?
Сохраняется также влияние на предметный мир особенностей национальных культур. Безусловно, сейчас наблюдается сближение обычаев, привычек граждан различных государств, проявляется созвучие жизни народов. Все это запечатлевается в искусстве, потому что предметная форма идет не только от функции и конструкции, но также и от относительно устойчивых психологических и социальных стереотипов. Черты современного дизайна продолжают традиционные признаки предметного формообразования народов, отражая преемственность в культуре, относительную независимость национальных характеров. Возьмем, к примеру, финский дизайн. В 1930-е гг., когда в Финляндии начинались интенсивные процессы по его формированию, в экономике этого государства сложилась следующая картина. Страна обладала сравнительно небогатыми природными ресурсами, индустриализация здесь началась довольно поздно, в промышленности применялись в основном простые материалы и технологии. Все это обусловило появление в сознании общества так называемых «идеологии недостаточности» и «традиции к самообеспечению». Финны в материальном производстве как бы замкнулись сами в себе, пытаясь решать проблемы, максимально используя внутренние ресурсы. Это логично привело местных дизайнеров к «заимствованию» национальных народных традиций предметного формообразования. Для изделий народных мастеров были характерны практичность, доброт¬ность и долговечность, рациональное использование материалов, связь предметных форм с природными, скупость декора и цвета. Все эти черты стали присущи и финскому промышленному дизайну. Его особенностью было также то, что традиции народных ремесел «прописались» не только в формообразовании, но и в технологии. Ярчайшим примером могут служить эксперименты уже упоминавшегося выше Алвара Аалто с гнутым деревом. Он использовал и творчески переработал старинную технологию, которая практиковалась при изготовлении лыж и лодок. В результате, опираясь на нее, дизайнер стал создавать оригинальные, совершенные по форме образцы мебели. Это единство обычая и новаторства, выход в новые, современные формы исходя из древних традиций органически присущи финскому дизайну, придают ему неповторимость, своеобразие и в то же время образовывают ощущение вечности, вневременности его форм.
Еще одна неотъемлемая черта финского дизайна — тесная связь его форм с природными, что также почерпнуто из народного творчества. Изготовленные промышленным способом формы изделий не производят впечатления холодных, немых продуктов индустрии, они теплые, человечные и полны гармонии, как объекты окружающей человека природы. Именно благодаря такому глубокому взаимодействию с народным творчеством финский дизайн стал интегральной частью культуры страны. Существует даже мнение, что именно в творчестве своих выдающихся дизайнеров финны нашли самовыражение.
Таким образом, выявляя в конфигурациях предметного мира интернациональные начала, связанные со спецификой массового промышленного производства, дизайнер все же вносит в визуальные формы вещной среды определенные национальные особенности, некую внутреннюю одухотворенность. Возрастающее сегодня нивелирующее промышленное начало не следует считать шагом назад. Технический прогресс дал толчок и дизайну: проектировщики стали искать пути выявления в предметных формах их интернациональной функциональной основы. И в этом обнаруживается важная интегрирующая роль дизайна в современном мире: он подчеркивает то общее, что присуще людям, раскрывает основные принципы общения человека с предметной средой. В наши дни единение национальных качеств дизайна с его интернациональной направленностью открывает путь к широкой интеграции культур наряду с сохранением и развитием уникальных признаков. Предметы, созданные в разных странах и обладающие своими особенностями, благодаря общей универсальности могут органически входить в быт любого народа. Эта возможность — значительный шаг к формированию единой общечеловеческой материально-художественной культуры.